Павел Отдельнов

     В основу проекта легла семейная история художника, связанная на протяжении нескольких поколений с химическими производствами города Дзержинска в Нижегородской области. Именно поэтому выставки «Белое море. Черная дыра» в 2016 году в нижегородском «Арсенале» и «Химзавод» в 2018 в нижегородской же галерее FUTURO были гораздо больше ориентированы на местный контекст и обращены к посвященному, соучаствующему зрителю. Ведь экологическая катастрофа в районах как легальных, так и незаконных захоронений отходов химических производств, продолжается и сейчас. Посетителями выставок были люди, для которых это не где-то-там-далеко-у-них, а буквально по-соседству. Поэтому в «Арсенале» Павел, пользуясь особенностями выставочного пространства, создал подобие краеведческого музея с документами и витринами. Живопись ушла немного в тень, уступив место истории, из героя превратившись в свидетеля. И именно «свидетельство» искусства об экологических проблемах было наиболее остро воспринято публикой.

     Но постепенно проект обрел черты, которые близки и интересны без какой бы-то ни было территориальной привязки. Произошла объективизация взгляда художника, и перед нами уже предстает не история одной трагедии, а образ нашего общего прошлого — эпохи огромных секретных индустриальных комплексов, в функционирование которых так или иначе была вовлечена большая часть населения Европы в середине ХХ века. Она оставила после себя поражающие своим размахом промзоны, содержание которых возможно только в условиях командной экономики и которые теперь разрушаются с удивительной быстротой. Даже быстрее, чем истлевает бумага старых заводских газет. В живописной серии раздела «Руины» некоторые «модели» еще в 2000 годы были функционирующими предприятиями.  

     В последние годы повысился интерес социума в целом и художников — людей способных этот интерес почувствовать и переосмыслить, к совсем недавней истории. К истории, рассказанной живыми современниками, к истории своей семьи, попавшей в перипетии общественных катаклизмов, ко взгляду на крупные явления с точки зрения обывателя. Документальный театр уже давно не вызывает удивления. Набирают популярность проекты связанные с «микроисторией» — например, «Прожито», публикующий сохранившиеся дневники и письма обычных людей, живших в прошлом веке. Незначительные события, простота и незамысловатость обыденности стали инструментом в понимании катаклизмов бурного ХХ века. Размышляя о причинах такого обращения к прошлому я осознала, что меня с рабочими, чьи газетные портреты воспроизведены Павлом Отдельновым в работе «Доска почета», разделяет такая же бездна, как со строителями древних пирамид… Эта бездна — безвозвратно закончившаяся эпоха. И даже часть моей собственной жизни, случившаяся в это же время, кажется для меня такой же непреодолимо далекой. И не крах идеологий или крушение империи разделило нас. Гораздо более важную роль сыграло развитие информационных технологий. При огромном потоке вербальной и зрительной информации, поглощаемой ежеминутно средним представителем нашей цивилизации, стало очевидным, что мир разделился на оцифрованный и неоцифрованный — зыбкий и растворяющийся. Более того, создание глобальных информационных сетей и, как следствие, возможность быстрого доступа к огромным объемам информации, оцифровка многих архивов и предоставление открытого доступа к ним показали обществу, насколько легко фальсифицируется и мифологизируется история при отсутствии достаточного количества данных из разных независимых источников. На мой взгляд, в этом кроется основная причина того, что общество стало так настойчиво обращаться к фиксации памяти совсем недавнего прошлого, настойчиво пытаясь сохранить его зрительные образы и материальные памятники. Ведь мы пока еще можем к ним прикоснуться и получить свидетельства очевидцев, включающие в себя весь спектр воспоминаний — от официальной версии событий до рассказов и анекдотов непосредственных участников.

     Построение проекта «Промзона» следует тем же принципам. Экспозиция организована музейно-повествовательно и поделенана разделы, охватывающие тот или иной источник информации об объекте. В разделе «Следы» собраны живописные работы, основанные на фотографиях из заводских многотиражек и реди-мейд — фрагменты учебных диафильмов по ГО, найденные художником в заброшенных цехах.